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留白，作为中国艺术作品创作中常用的一种手法，极具中国美学特征。在新闻写作实践中，同样经常借鉴运用留白技巧以增强文章的感染力、吸引力，特别是针对当前受众知识面拓宽、理解力提升等时代特点，留白这一传统创作手法，具有更为显著的时代意义。
宋马远传世之作《寒江独钓图》，只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一位独坐垂钓的渔翁，整幅画中没有一丝水，却让人感到烟波浩渺，满幅皆水。予人以想象之余地，如此以无胜有的留白艺术，具有很高的审美价值，可谓“此处无物胜有物”。
方寸之地亦显天地之宽。此画之深邃意境，正契合了唐司空图在《诗品含蓄》中所说的：“不著一字，尽得风流”。留白，作为中国艺术作品创作中常用的一种手法，极具中国美学特征。我们在新闻写作实践中，同样经常借鉴运用留白技巧以增强文章的感染力、吸引力，特别是针对当前受众知识面拓宽、理解力提升等时代特点，留白这一传统创作手法，具有更为凸显的时代意义，它不仅是一种写作技巧，更应成为一种行文理念。
一、空不是空：以“笔尽而意不尽”的留白手法，给读者提供广阔自由的思考空间
著名科幻小说《三体》有这么一段关于佛教世界观的描述：“空不是无，空是一种存在，你得用空这种存在填满自己。”我们不妨联系新闻写作实践，说上一句自己的话：“空（kòng）不是空（kōng）”。事实上，文章留白所空出来的地方，并不是真正的空白、无用省略的，而往往是思想自由生发之地、灵气往来之处。读者充分调动自身的知识储备、生活阅历、价值判断等因素，涵泳其中、激发思想、“填满自己”，达到“仁者见仁，智者见智”的效果。
然而，在一些新闻实践、特别是传统媒体的写作中，部分作者一方面仍习惯于“我说你听”、“一言堂”式的灌输，将思想完全塞给读者，将一些“大道理”充塞文中，把思想的空间填满，结果行文密不透风、思维阻滞封闭；另一方面，还常常喜欢将文章所蕴涵的思想表露无遗，说得太明白、太清楚、太完全，生怕读者读不懂、不领悟、记不牢，结果反而弄巧成拙，减损了文章的可读性和思想容量，无法给人以启发，令人不想看、读不下而束之高阁。
俗话说，话不能说得太满，写文章亦然。80年前，著名语言学家夏丏尊先生在《文章讲话》中就指出：“文字毕竟是力量有限的东西……与其对读者谆谆絮说，令读者生厌，不如信任读者的理解力、想象力，说得简略些，让读者有发现的欢喜。”在新闻写作中，聪明的作者往往把自己所想表达的意义说得非常简略，不随处吐露，或隐藏起来作留白处理，在全篇文章里不露一言半句，让读者自己去思索与领悟，从中受到启发、得到教育、获取昭示，达到一篇文章看完，每一个读者都有自己的思想体会，即所谓“一千个读者就有一千个哈姆雷特。”越是高级的作品越是如此。
第26届中国新闻奖一等奖通讯作品《马氏“兄弟”跨越二十年的诚信》，全文只有1300多字，从头到尾没有一句说教评述，作者只是陈述故事本身，但意义却很明白，读者从中能够充分感受到诚信的力量、做人的根本、人性的纯真，宣传效果不但并未减少，反而更为深切。因为这样一来，读者所获得的体会与领悟，是从言外自己思想生发得来的，带有发现的欢喜、悟得的自信、思考的印证，与作者谆谆提示的情形大相径庭。
（老记说事微信号：laojiss2017）
（作者张建军为人民武警报社总编辑，张锦霖为该报军事工作编辑室编辑，黄桂斌为复旦大学中文系硕士研究生）